Sam Altman ga ima, Mark Zuckerbergov pa je menda še večji. Peter Thiel svojega opisuje kot "mega" in ga je postavil na Novo Zelandijo. Danes je bunker za sodni dan (ali v primeru Elona Muska "letovišče za apokalipso") očitno nujna oprema vsakega samospoštljivega milijarderja. Človek se ob tem upravičeno vpraša: ali vedo nekaj, česar mi ne? Ta fascinacija nad podzemnimi nepremičninami se ne odraža le v naložbah tehnološke elite, temveč je preplavila tudi televizijske zaslone. Nabor nedavnih dramskih serij namreč raziskuje prav to tematiko: življenje pod zemljo, ko zunanji svet postane neprimeren za bivanje.
Najbolj drzna med njimi je serija Paradise, kjer tehnološka milijarderka Samantha Redmond financira gradnjo "največjega podzemnega mesta na svetu". Gre za imitacijo ameriškega predmestja, kjer 25.000 ljudi živi pod zemljo, medtem ko zgoraj domnevno divja podnebna katastrofa. Iluzija je tako prepričljiva, da gledalci sprva sploh ne dojamejo, kje se zgodba odvija. Kot v svoji analizi teh serij poroča britanski The Guardian, ustvarjalci s tem nastavljajo ogledalo sodobnim strahovom in željam elite po popolnem nadzoru.
Iluzija varnosti in resnica zunanjega sveta
Igralka Krys Marshall, ki v seriji Paradise igra agentko tajne službe, priznava, da je bil zasuk v scenariju popoln šok. Ko se serija vrača z drugo sezono, razkriva, da svet zunaj ni nujno tako uničen, kot so si prebivalci predstavljali. Jedrsko orožje, za katero so verjeli, da je eksplodiralo, se morda nikoli ni sprožilo. To postavlja Paradise v zanimivo nasprotje z drugo uspešnico, serijo Fallout, ki temelji na priljubljeni videoigri.
V Falloutu korporativna elita preživi v sterilnih bunkerjih v slogu petdesetih let, medtem ko zunanji svet postane "puščava" z mutiranimi pošastmi in postapokaliptičnimi bojevniki. David Pike, avtor knjige o apokaliptični domišljiji, meni, da se v teh zgodbah bunker skoraj vedno izkaže za prevaro. Gre za iluzijo, ki ne nudi obljubljenega, temveč služi kot orodje manipulacije. Pike trenutni val pripovedi o bunkerjih povezuje s fantazijami desnice o zaprtih mejah, kjer vsi zunaj veljajo za nepridiprave, ki bodo uničili red, če jih spustimo noter.
V teh oddajah najhujša grožnja pogosto prihaja prav iz samega bunkerja, včasih celo iz osrčja družine. V Falloutu se izkaže, da je eden glavnih likov sam sprožil atomsko bombo. Podobno je v seriji Paradise najbolj strašljiv lik prav milijarderka Redmondova, ki projekt vodi brezkompromisno in okrutno.
Arhitektura zatiranja in družbena lestvica
Medtem ko se bunkerji v Falloutu širijo vodoravno, serija Silo na Apple TV raziskuje vertikalno ureditev družbe. Elita zaseda zgornje ravni, delavci pa so nastanjeni globoko spodaj, kar vizualno in fizično poudarja neenakost moči. Najbolj prepoznavna značilnost silosa je ogromno spiralno stopnišče, saj dvigal v 25. stoletju očitno ne poznajo več. Ko se liki vzpenjajo na višje ravni, morajo premagati na tisoče težkih betonskih stopnic.
Hugh Howey, avtor romanov Silo, pravi, da zgodba raziskuje napetost med svobodo in varnostjo ter vprašanje, koliko svobode smo pripravljeni žrtvovati za življenje v organizirani družbi. Scenografi so navdih za izgled serije črpali iz brutalističnih stanovanjskih blokov in celo zgradili ogromno kuliso v nekdanji hladilnici, da bi ustvarili občutek utesnjenosti. Igralci Sila so se med snemanjem v temnem prostoru resnično počutili, kot da živijo pod zemljo, kar je bilo v popolnem nasprotju z igralci serije Paradise, ki so svoje prizore snemali na sončnem kalifornijskem prizorišču.
Kljub razlikam v pristopu vsem tem serijam ostaja skupna točka: fascinacija nad tem, kako preživeti konec sveta. In če gre verjeti vizijam milijarderjev in televizijskih ustvarjalcev, bo apokalipsa, paradoksalno, videti precej glamurozno. vsaj dokler ne odkrijemo resnice, ki se skriva za debelimi betonskimi zidovi.
